Michel Corpuz sta facendo esplodere i nostri cuori

Ci si aspetterebbe che, prima o poi, la morte di Michel Corbus lasci un vuoto enorme. Già alla fine della mattinata di venerdì, l’omaggio si riversava sui social – tra ex ballerini e solisti – per omaggiare quest’uomo del cuore. Ha formato generazioni di cori tutti dediti alla sua arte. Non troveremo più il suo sorriso, la sua tenerezza, la sua malizia, il suo umorismo fastidioso che a volte può essere doloroso, la sua richiesta di musica che voleva servire non come una star, ma come un uomo inginocchiato davanti a dozzine.

Michel Corpuz è stato ispirato allo stesso modo quando è uscito Orfeo Monteverdi, “Passione” di Bach, “Salmo” di Mendelssohn, “Requiem” di Schubert, messa de Fauré o anche Verdi – ma ci sono stili molto diversi. C’era una firma, la zampa di Corpuz: questo è un modo per strappare il meglio ai suoi fan allungando la mano, guardandoli con attenzione, e chiedendo musica con pochissimi gesti. Sosteneva la purezza e la semplicità piuttosto che la “grandezza”. Associato all’inno gregoriano e alle sue radici locali, era gentile e intimidatorio. Epicureo, ma spinto da una sete di assoluto.

“Sono nato nella buca Gruyère!”

Adottivo di Losanna, Michel Corpuz era di Friburgo. “Sono nato nella fossa della Gruyère!” Gli piaceva dire con tono umoristico. Nato nelle terre cattoliche di Marcennes, il 14 febbraio 1934, fu influenzato dai canti degli Armeles, delle Pianure e della Messa domenicale. “Fin dal mio primo senso della musica, sono stato attratto dal canto in chiesa”, ha detto ad Antoine Bouchard nel 2000. Suo zio André, organista, pianista e insegnante di musica al college di Paul, lo ha introdotto alla musica. “Insegnami facendomi cantare vecchie canzoni, improvvisando i suoi accompagnamenti: l’armonia che ho sentito lì, era più bella di Mozart!”

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La testimonianza di Alan Perrox: “Michel Corbus aveva un istinto per la musica, aspirava al tumulto interiore”

Già così giovane, Corbuz si immagina “dirigere un coro” e diventare un “insegnante di villaggio”. Ha frequentato una scuola normale a Friburgo. Ho passato molte ore a comporre musica in questa istituzione cattolica dove Plainsong è sotto i riflettori. Lì, si è strofinato le spalle con César Jeffray, fondatore del movimento francese “A Coeur Joie”, e padre Kailin, che lo ha raccomandato per una posizione a Losanna.

L’ascesa fulminea di EVL

Quando arrivò nella città protestante nel 1953, Michel Corbus aveva 19 anni. È responsabile dell’insegnamento all’École Notre-Dame du Valentin, per la quale è anche direttore della chiesa. Dirige il coro di St. Cecil, che contiene alcuni buoni elementi. Gli sono affidati altri cori. Ha anche cantato in Francia su consiglio di César Jeffray, ma ha iniziato a sognare un proprio gruppo vocale. Con l’organista Dante Granato fonda la Société des concerts Notre-Dame. I fautori hanno scelto a portata di mano. Ma, avendo contratto la tubercolosi all’inguine, ha dovuto interrompere ogni attività ed essere curato per mezz’ora in un sanatorio a Lysin. Appena tornato a Losanna, il suo coro è praticamente scomparso. Con mezzi ironici, ha messo insieme un nuovo coro nel 1961, il Vocal Ensemble Lausanne (EVL).

Composto da elementi premium, circondato dal quadro strumenti, EVL, vivendo in qualche modo con piccoli concerti, vivrà un’ascesa fulminea grazie all’incontro fortuito con l’uomo della Provvidenza: Michel Garcin. Il direttore artistico della compagnia, Erato, ascoltò Corpuz ei suoi pionieri durante una riunione dell’Unione dei cori giovani a Nevers nel 1964. Furono lanciati progetti di registrazione. Ad oggi, alcuni record rimangono riferimenti come preghiera al tramonto Da Monteverde (1° disco Grand Prix nel 1967) oorfeo, Con il tenore Losanna Eric Tapie. L’EVL è ambientato in Francia (Parigi, Festival di Aix-en-Provence, Besançon…) e sarà istituzionalizzato. Sia Bach, Puccini ( blocco gloria), Charpentier, Frank Martin, Honegger, Fauré e molti altri, il successo discografico assicura il suo effetto. Corboz ri-registrato nel 1980 Messa in Si per la stessa azienda. Firmerà altre etichette, come Cascavelle, Aria-Fnac e Mirare.

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Il gusto della contraddizione

Il direttore dell’orchestra della Gruyère ha lasciato il segno anche nel coro e nell’orchestra della Fondazione Gulbenkian a Lisbona. È stato il cuore del Conservatorio di Ginevra, dove ha insegnato per ventotto anni con i suoi studenti – per citarne alcuni – Guillaume Tournier, Natasha Casagrande, Emiliano Gonzalez Toro e Stephane MacLeod. Negli ultimi anni era passato ad altri chef di EVL, come Daniel Reuss e Pierre-Fabien Roubati. È apparso per l’ultima volta alla Cattedrale di Saint-Pierre a Ginevra in giugno, su invito della compagnia Gli Angeli di Ginevra, inondandolo di “grazie” da parte del pubblico.

Michel Corbus – molto simpatico nel parlare – aveva il gusto dell’ironia. Nel 1982 disse al giornalista Jean Dumore: “Perché ci sia un grande piacere, ci deve essere una certa volontà, un certo sforzo e forse una certa quantità di sofferenza”. Più intuitivo di un teorico delle sezioni, ha lavorato con il “sentimento”, come lo ha descritto Guillaume Tournier nel 2016 in tempo. La leader Natasha Casagrande ha affermato che “Michel non è il tipo che capisce la musica nei libri”. È questa voglia di omogeneità, e il suo modo di entrare nella musica con una certa flessibilità, che lo contraddistingue”.

Evita ogni dogmatismo

Fedele al suo concetto musicale, Corpuz si è evoluto sulla moda. Aveva dubitato di se stesso con l’ascesa di “Baroque” negli anni ’80. A sua volta, aveva preso a dirigere gruppi sugli strumenti dell’epoca. Ma evitò ogni dogmatismo. Voleva lasciare che la musica si mostrasse da sola. “L’accuratezza di alcuni cuochi, tra cui John Elliott Gardiner, mi schiaffeggia e sono impressionato e posso invidiarli, ma non mi fanno sognare”, ha detto. Era l’anima che contava più della lettera, compresa la scelta dei solisti, che non cercherebbe tra le star di oggi o per la pura, intrinseca bellezza dei loro membri vocali. Il liquido deve passare.

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Un libro su Michel Corpuz: chimica dei suoni

Aveva un legame così profondo con i suoi sostenitori e il gruppo vocale che trovava difficile essere lasciato solo. in un Journal de Genève, Confidò nel 1994: “Cerco di fare in modo che il suono si esprima come un atto d’amore. Perché un suono impercettibile, un suono che non ha colore o odore, è rumore. “Credeva nel tocco molto sensuale del suono, sia fisicamente e spiritualmente. un messa Sotto la sua guida, Mozart potrebbe diventare la cosa più intima del mondo.

Le voci del suo gruppo vocale, i soprani in particolare, avevano così tanto da fare, che pretendeva dalla loro sottigliezza e infinite sfumature. A volte era sull’orlo del possibile. Ha detto: “Rendo la vita impossibile per gli altri in modo che diventi bella e loro siano felici”. non conto niente. Non credo nella pazienza, ma nell’impazienza. Michel Corbuz ha assunto la fragilità delle sue interpretazioni, fragilità forte e onesta che ha influenzato generazioni di ascoltatori.

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